原标题：粟中藏宇宙 芥子纳须弥（主题）家居用品
——“动物肖像”背后的生态博物宇宙（副题）
【念书者说】
“很久以来，帝国和钞票就建树在鲱鱼之上；如若鲱鱼鱼汛莫得来，帝国就会雕残。”在《鲱鱼》一书中，作者如是“形色”了鲱鱼的历史肖像——在中叶纪，鲱鱼当作“大海中的银子”，是用黄金和兽皮来交换的。
如斯一来，你是不是陡然对这个小物种就骚然起敬了呢？固然看似不起眼，但鲱鱼一下子就游进了历史。于是，对于鲱鱼，大要你产生了想要了解的盼愿。而北京出书社“动物肖像”系列丛书中的《鲱鱼》，能匡助你解开谜题。
同心县治德有限公司“动物肖像”系列丛书中，还有《蝴蝶》《驴》《狼》《羊》《犀牛》《鸦》……整套书尽是这么让东谈主已而称许的通识新知，每一组动物肖像背后都藏着一个充满奇趣的生态博物宇宙，其中有天然的奇妙限定，有东谈主类侵扰下的蝴蝶效应，有生物学家的物千般种性不雅察，有作者富余心境的魔幻遐想，有艺术家超执行主义的影像抒发。
如并吞部无邪的东谈主文天然记录片，这套“动物肖像”系列丛书的每一集都仿佛掀开一种动物的档案，以诗意化的谈话，回顾这种动物几个世纪以来的文化和天然发展史。
让咱们接着翻阅这本《鲱鱼》，细细不雅看——
你合计鲱鱼只在海洋里和餐桌上？不，它们无处不在。或游弋在16、17世纪的木版画里，又或以各式形状呈现于诸多版块的博物志、天然史、民族史的插图中；或被静置于“鲱鱼礼拜”等20世纪初的老相片里，又或藏在勃鲁盖尔的油画《尼德兰箴言》里；或隐身于卡斯帕·大卫·弗里德里希形容的《海边妇女》忧郁远眺的目光里，又或朝上于温斯洛·霍莫与风波奋战的《捕鲱之网》里。它们风干于凡·高的静物画里，在维京海盗的冒险故事里，在纪年史里，在格言诗里，也在账簿和保障单里……
鲱鱼军团是宇宙漫游者，鱼群酣畅游弋时发出的蓝紫黄绿的闪光酿成秀逸的“鲱鱼景不雅”。“在这个莫得固定磋磨的宇宙里，它们的消遣是冒险，它们的爱情是旅行。它们在我方的行进戎行中泼溅出了真是多产的洪流”。鲱鱼外传性地多产，雌鱼产下数万枚鱼卵，雄鱼排出鱼白，它们没偶而期相爱，也不懂哺养，小鲱鱼需要独自度过既莫得父母又尚未加入鱼群的孑然时光：要么拍浮，要么故去。在60天里，在1440个小时里，在鱼鳍和鳞片缓施舍长的勤苦时期，它们避开追捕、学会活命，体味独处的优过失，并在外不雅定型、装备皆全后构成鱼群。它们融入集体，又保合手颓靡个体，它们泯然鱼群却又不失各自特点。这是鲱鱼生命的遗迹，亦然鲱鱼教给东谈主类的天然哲理。
看来，鲱鱼有着东谈主们出东谈主预感的长远，它们是“幸存艺术家”，是群居的个体主义者，它们很早就学会了在参与和拉开距离之间保合手均衡，这种均衡是鲱鱼得以在兴盛变化、大陆漂移等环境变化中幸存的前提条目。
法国鱼类学家艾蒂安·德拉塞佩德在1803年所著的《鱼类博物志》中说：“有些东西的使用决定了总共这个词帝国的运谈，鲱鱼即是其中之一，咖啡豆、茶叶、热带香料甚而蚕，都莫得鲱鱼对国度钞票的影响那么大。”
从古罗马学者老普林尼所著的《天然史》中的“鲱鱼鱼梁”，家居用品到709年英格兰伊夫舍姆修谈院账簿中联系鲱鱼的记录；从10—13世纪鲱鱼大宗市雅茅斯合手续40天之久的欧洲最大的鲱鱼来往会，到斯科纳鲱鱼展览会上由8个“鲱鱼量器”明确的来往法式（119升）；从法英构兵中贝德福德公爵的投掷鲱鱼蓄意，到汉萨同盟与鲱鱼唇齿相依的崛起与雕残……当鲱鱼在欧洲日益变成商品和钞票的保障时，鲱鱼便不单是是鱼了，鲱鱼军团一定进度上影响了天然、宗教、营业和构兵，甚而游进了13世纪编写的大型历史教科书《国王垂训》中，蔚为壮不雅。好意思国作者马克·科尔兰斯基在其对于盐业营业史的著述中写谈，限度鲱鱼和盐，就意味着限度北欧经济。
那么，鲱鱼是不是超出了你的遐想？《鲱鱼》一书中的科普学问、历史细节、哲理抒发，让东谈主读来酷好横生又值取得味。
这套“动物肖像”系列丛书，“粟中藏宇宙，芥子纳须弥”，内涵丰富，小而宝贵，以动物为叙述的切入点，从文化象征的角度挖掘动物背后丰富的学问，展示几个世纪以来动植物的文化和天然历史，探索它们的活命轨迹偏激与东谈主类的关系。每本书的前半部分都是呈文动物的文化史，后半部分则勾画出辞别辞宇宙各地的动物肖像，号称此种动物的文化史百科全书。北京异邦语大学历史学院院长李雪涛在丛书前言中说：“从文化史的角度，对动植物进行形容，这就好像是在东谈主与天然之间建起了一座桥梁。”
这套书由不同作者形容不同动物的“肖像”，每位作者的“笔法”都不相通，仿佛记录片每集更换导演相通，能够让读者有不同的阅读体验。其中大部分作者都具有跨学科的探讨配景，视角多元，叙述既有广度又不失深度，将西方文化史上与动植物联系的典故娓娓谈来。这套书曾被评为德国最好意思史籍，北京出书社引进版权之后，在原版基础上进一步打磨砥砺，摄取的译者在德语专科配景以外都有各自的探讨范畴，如文化史、大家史、东西方文化疏导史等，译文平素晓畅，作念到了“信、达、雅”。
与其他动物科普书不同的是，这套书不是围绕动物的平面形象进行天然学问的领导，而是从文化史、天然史、社会学等多个角度立体多面地形容挪动物的立体肖像。在多学科、多维度学问光源的照耀下，动物有板有眼、有血有肉，更将东谈主与天然之间的关系真是会通起来，天然而然地加以呈现。这种博物式的科普，以及多主义学科光源照耀下的形色，也给中国的博物学家提供了新的想路。
天然，这套丛书也有一些遗憾，固然部老实容也波及东亚艺术史，但丛书的作者大多对东亚，相等是中国联系动植物的历史了解未几，对东西方博物学学问的会通相识不及。如若作者素材贵寓网罗得更为丰富，具备更多中国文化史的学问，那么不错对一些酷好且挑升想的东谈主与动物的话题进行更深入的探讨。就积极谈理而言，这也给国内原创博物科普作者留住了形容的空间。
所谓东谈主类的历史即动物参加东谈主类生活的历史，动物是东谈主的一面镜子，形色“动物肖像”也不错匡助东谈主类更明晰地意志自我、融会宇宙，在它们的历史轨迹中找到生命依存的真义。
（作者：许庆元家居用品，系文津出书社副总剪辑）